Гарри Винтер

Хорст Винтер

Horst Winter

24 сентября 1914(1914-09-24)

Бытом, Пруссия

3 декабря 2001(2001-12-03) (87 лет)

Вена, Австрия

1941—2000

 Австрия

певец

кларнет, скрипка

шлягер

Harry Winter

Золотой знак Почёта (1976) • Goldener Rathausmann (1994)

Хорст Винтер (нем. Horst Winter), известный также как Гарри Винтер (нем. Harry Winter; род. 24 сентября 1914 в Бытоме, Пруссия — ум. 3 декабря 2001 в Вене, Австрия) — австрийский певец, представитель Австрии на конкурсе песни Евровидение 1960.

Родился в городе Бытом (ныне находящимся на территории Польши). Окончил Берлинскую Академию искусств по классу скрипки и кларнета. К 1941 году играл на кларнете в местном камерном оркестре. В 1948 году Гарри записал свой первый сингл «Und jetzt ist es still». Песня стала популярной; в будущем на неё были записаны кавер-версии таких известных исполнителей как Бетти Хаттон (под названием Blow a Fuse, 1951) и Бьорк (It’s oh so quiet, 1995) water bottle online buy.

Наибольшую известность в Европе получило участие музыканта на песенном конкурсе Евровидение в 1960 году, где Винтер исполнил композицию «Du hast mich so fasziniert». Песня финишировала седьмой из тринадцати. Тем не менее, он стал победителем музыкального фестиваля в Монте-Карло, исполнив песню «Vogerl aus Wien».

В дальнейшем за свою музыкальную карьеру исполнителю удалось стать лауреатом трёх наград в области музыки, а также выпустить собственную книгу «Dreh dich noch einmal um». Всего им было выпущено двенадцать дисков. На восьмидесятилетие певца ему была посвящена специальная передача в эфире австрийской телерадиокомпании.

Гарри Винтер скончался в 2001 году. В 2002 году, в день первой годовщины со дня смерти, ему был открыт памятный камень в Вене stainless steel thermos jug, на углу улиц Гринцингерштрассе и Хайлигенштедтерштрассе (Grinzingerstraße / Ecke Heiligenstädterstraße).

Le Robert (ort)

Le Robert är en ort i Martinique (Frankrike). Den ligger i departementet Martinique och regionen Martinique, i den centrala delen av Martinique, 16 km nordost om huvudstaden Fort-de-France. Le Robert ligger 8 meter över havet och antalet invånare är 23 814 hydration running belts. Den ligger på ön Martinique.

Terrängen runt Le Robert är platt österut, men västerut är den kuperad. Havet är nära Le Robert åt nordost. Den högsta punkten i närheten är 282 meter över havet, 2,5 km söder om Le Robert. Närmaste större samhälle är Fort-de-France, 16,0 km sydväst om Le Robert. I trakten runt Le Robert finns ovanligt många namngivna halvöar, bukter, rev och sund.

Savannklimat råder i trakten. Årsmedeltemperaturen i trakten är 24&nbsp

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Hymn to Freedom

“Hymn to Freedom” (“Hymne til Friheden”) er en melodi, som Oscar Peterson komponerede i 1962. Ifølge hans egen beretning var den faktisk en improvisation, der opstod under selve indspilningen af den første version:

16 runners belts with water bottles. december sad han i studiet med sin daværende trio, der udover ham selv bestod af Ray Brown på bas og Ed Thigpen på trommer football uniforms cheap. De var ved at afslutte indspilningen af LP’en Night Train, og produceren Norman Granz havde bedt dem om at spille en blues.

Musikerne aftalte, at Peterson skulle spille det første vers alene. Han kunne have valgt at spille en af de mange blues-melodier fra jazzens standardrepertoire; men han besluttede sig for at spille noget nyt, som han skabte på stedet. Han forsøgte at gøre melodien og harmonierne ganske enkle og fylde dem med den samme stemning som i de negro spirituals, som han var vokset op med, og som i årtier var blevet sunget i den farvede befolknings kirker i USA og Canada.

Da han var nået gennem melodien, satte han med et nik de andre musikere i gang med akkompagnementet og begyndte selv at spille variationer over temaet. Mod slutningen stiger indspilningen til sit højdepunkt: en virtuos “tonehvirvel” på klaveret, der strækker sig over adskillige takter uden på noget tidspunkt at bryde melodiens hymniske karakter. Og Peterson lander blødt og sikkert i den stilfærdige stemning fra indledningen.

Da indspilningen var færdig, skulle melodien have et navn. Peterson valgte at kalde den Hymn to Freedom til ære for Martin Luther King og hans kamp for frihed og racemæssig lighed.

Oscar Peterson har senere udgivet melodien på plade flere gange how to tenderize cooked pork. En del andre jazzmusikere har også taget Hymn to Freedom på repertoiret og endda i visse tilfælde indspillet den, selv om det måske er et voveligt foretagende på den måde at stille sig op til direkte sammenligning med Peterson selv.

Nogle måneder efter den første indspilning digtede Harriette Hamilton en tekst til melodien, som i løbet af få år vandt status som en moderne spiritual og stadig synges over hele verden. Navnlig ungdomskor synger den meget.

Bernex (Haute-Savoie)

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Géolocalisation sur la carte : Haute-Savoie

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Bernex (se prononce Berné) est une commune française située dans le département de la Haute-Savoie, en région Auvergne-Rhône-Alpes. La commune est localisée en Pays Gavot, dans le Chablais français.

La commune de Bernex se situe au sud-est d’Évian-les-Bains et à l’ouest de la Dent d’Oche, dans le massif du Chablais. Elle fait partie du Pays Gavot, composé de sept communes : Larringes, Champanges, Féternes, Saint-Paul-en-Chablais, Thollon-les-Mémises et Vinzier.

Le climat est de type montagnard.

La plupart des maisons bernolandes sont des chalets savoyards traditionnels en bois dur football shirt and shorts. Certains auraient d’ailleurs inspiré la construction d’autres chalets dans la Vallée d’Abondance, notamment entre les années 1940 et 1970[réf. nécessaire].

Bernex est un toponyme recouvrant plusieurs significations selon les étymologistes.

Pour certains, le terme provient d’un nom gaulois, Brennos, qui aurait été latinisé et associé au suffixe –acum pour donner *Brennacum. En langue gauloise, *brenno signifie « corbeau ».

Antoine Philippe Houzé, dans son Etude sur la signification des noms de lieux en France (1864), considère que les mot commençant par Bern aurait une origine celtique. Ils proviendraient du mot Brennec signifiant « jonchaie, dans un terrain bas, brenneux » (p college football team jerseys. 23).

D’autres considèrent que Bernex aurait la même racine que le nom de la ville suisse de Berne, associant ainsi Bern (Bär en allemand, « our ») au mot allemand ex (« rocher »).

Le nom de la commune se dit, en francoprovençal, Barné (graphie de Conflans) ou Bèrnèx (ORB).

Le nom du patron, dès les origines, de la paroisse est saint Ours ou Ours d’Aoste. La première mention de la paroisse est ecclesia S. Ursi de Brenatis, on la trouve durant la période s’étalant de 1078 à 1120.

Bernex fait partie de l’arrondissement de Thonon-les-Bains et de la cinquième circonscription de la Haute-Savoie

La commune était rattachée depuis l’Annexion de la Savoie jusqu’en 1948 au canton d’Abondance, date à laquelle elle a été incluse dans le canton d’Évian-les-Bains. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, la composition de ce canton a été modifiée et compte désormais 33 communes

La commune est membre depuis 2005 de la communauté de communes du pays d’Évian.

Bernex est jumelée avec Sannerville (Calvados).

Ses habitants sont les Bernolandes et les Bernolands. Collecte de 2007 :

L’évolution du nombre d’habitants est connue à travers les recensements de la population effectués dans la commune depuis 1793. À partir du début des années 2000, les populations légales des communes sont publiées annuellement. Le recensement repose désormais sur une collecte d’information annuelle, concernant successivement tous les territoires communaux au cours d’une période de cinq ans. Pour les communes de moins de 10 000 habitants, une enquête de recensement portant sur toute la population est réalisée tous les cinq ans, les populations légales des années intermédiaires étant quant à elles estimées par interpolation ou extrapolation. Pour la commune, le premier recensement exhaustif entrant dans le cadre du nouveau dispositif a été réalisé en 2007.

En 2013, la commune comptait 1 236 habitants, en augmentation de 3,78 % par rapport à 2 008 (Haute-Savoie : 6,94 % , France hors Mayotte : 2,51 %)

La commune de Bernex est rattachée à la circonscription d’Évian-les-Bains, au bassin de formation de Thonon-les-Bains et à l’académie de Grenoble.

La commune gère l’école primaire Les Clarines, qui comprend des classes maternelles, élémentaires et spécialisée. L’école Saint-Ours est privée et comprend une classe maternelle et une classe élémentaire.

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Les données économiques la ville de Bernex :

Les principaux secteurs d’activité de la commune de Bernex sont l’agriculture et le tourisme.

« Le bois joli », Hôtel et restaurant « relais du silence ». « Chez Tante Marie », hôtel et restaurant Logis de France. Gîte de séjour, chambre et table d’hôtes : « le Titlis » gîte de France. Le vieux café : bar, chambres d’hôtes, appartements, chalets.

L’église.

La mairie.

La commune dispose, entre autres, comme infrastructure pour la vie culturelle locale de La Maison Bernolande qui est une salle des fêtes.

Les armes de Bernex se blasonnent ainsi : D’azur à un ours rampant d’or, armé et lampassé de gueules, sur un mont de trois coupeaux d’argent, chargé d’une flamme aussi de gueules, accompagné en chef de deux étoiles aussi d’argent, l’ours accosté de deux flammes aussi d’or.

Sur les autres projets Wikimedia :

Jehan d’Ivray

Jehan d’Ivray, nom de plume de Jeanne Puech, madame Jeanne Fahmy Bey, née à Bessèges le 17 avril 1861, décédée à Vichy le 9 septembre 1940 best gym bottle, est une auteure française, écrivant surtout sur l’Égypte.

Son père était chef de gare à Bessèges. Elle perd sa mère très jeune, et elle prend l’habitude d’ajouter le nom de sa mère à son nom: Jeanne Puech d’Alissac. Elle étudie au couvent des Dames de l’Assomption à Nîmes et se marie à 17 ans à l’égyptien Selim Fahmy Bey, qui venait de terminer ses études de médecine à Montpellier. Jeanne part avec son mari en 1879 au Caire, puis à Alexandrie, et enfin à Tanta où son mari obtient le poste de médecin chef à l’hôpital gouvernemental. Le couple aura plusieurs enfants men’s electric shavers. Après la mort de son mari en 1919, Jeanne retourne vivre en France après 40 ans de vie en Égypte. Elle s’installe à Paris et y tient un salon littéraire regroupant des français et des égyptiens personalised football jerseys.

Les plus importants de ses écrits sont ses souvenirs d’Égypte discount dress socks. Elle contribue aussi à la revue féminine L’egyptienne de 1925 à 1940 et elle écrit quelques romans populaires exotiques.

Carl Ditters von Dittersdorf

August Carl Ditters von Dittersdorf (Vienna, 2 novembre 1739 – Deštná, 24 ottobre 1799) è stato un compositore e violinista austriaco. Ditters fu un sommo compositore del Classicismo. Scrisse 32 opere e singspiele, dei quali in parte fu anche autore dei libretti. Oggi è ancora ricordato per i suoi lavori strumentali e soprattutto per il suo singspiel Der Doktor und sein Apotheker.

Suo padre, Paul Ditters, era un fabbricante di costumi presso la corte imperiale e il teatro di Vienna wholesale jerseys soccer. Fin da piccolo fu educato presso la scuola dei Gesuiti, dove, a sette anni, iniziò a prendere lezioni di violino: tra i suoi insegnanti ebbe il violinista Joseph Paul Ziegler. La sua carriera musicale iniziò il 1º marzo 1751, quando entrò nell’orchestra del principe di Sassonia-Hildburghausen come ragazzo-violinista. Nello stesso periodo entrò anche nell’orchestra dell’opera della corte di Vienna. In questi anni studiò contrappunto e composizione sotto l’insegnamento di Giuseppe Bonno. Nel 1763 fu accompagnato da Christoph Willibald Gluck in un viaggio per l’Italia, dove Dittersdorf ottenne grande successo come virtuoso del violino.

Nel 1765 diventò maestro di cappella del vescovo von Großwardein in Ungheria, succedendo a Michael Haydn. In questo periodo Dittersdorf ebbe un’attività compositiva molto creativa: egli infatti compose parecchia musica da camera, nonché opere liriche, come L’amore in musica e oratori, come Isacco. Però nel 1769 dovette sciogliere l’orchestra, dato che il vescovo era stato denunciato alla corte imperiale per condotta profana. Lasciò quindi Großwardein per entrare come direttore della cappella del principe-vescovo von Breslau, Philipp Gotthard von Schaffgotsch, presso il Castello di Johannesberg a Jauernig. Successivamente fu nominato ispettore delle foreste vescovili. Il 3 marzo 1772 sposò Nicolina Trink, un soprano ungherese.

Il 5 giugno 1773 ricevette dall’imperatrice Maria Teresa un titolo nobiliare e da questo momento in poi il suo cognome sarà Ditters von Dittersdorf. Poco prima aveva ricevuto l’Ordine dello Speron d’oro dal Papa.

A Johannesberg continuò la sua produzione teatrale e concertistica wholesale yoga socks. Durante il 1776 scrisse svariate opere per il teatro del principe Esterházy, fra le quali L’Arcifanfano, re de’ matti su libretto di Carlo Goldoni.

Nel 1784 fece visita a Vienna, dove in un quartetto d’archi suonò assieme a Franz Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart e Johann Baptist Vanhal. Si trattenne presso la capitale dell’impero fino al 1787, dove nell’11 luglio 1786 mise in scena il famoso singspiel Doktor und Apotheker. Nella città Austriaca ebbe anche modo di sentir suonare il violinista Giovanni Mane Giornovichi per il quale spese parole di apprezzamento.

Nel 1794, dopo ventiquattro anni di onorato servizio presso Johannesberg, Dittersdorf ebbe un acceso scontro con il datore di lavoro Schaffgotsch e quindi fu espulso dal palazzo. Un paio d’anni dopo, nel 1796, fu accolto dal barone Ignaz von Stillfried, signore di Červená Lhota in Boemia. Tre anni dopo Ditters morì, in miseria e afflitto dalla gotta, in una casa di proprietà del barone Stillfried, nel vicino villaggio di Lipovká (comune di Deštná).

Con l’eccezione dei pezzi per contrabbasso, i suoi lavori sono raramente eseguiti al giorno d’oggi. Tuttavia al suo tempo era considerato un importante compositore del classicismo. Dopo aver scritto varie opere buffe italiane, compose anche parecchi singspiele, come Doktor und Apotheker, il quale ottenne uno strepitoso successo all’epoca, venendo, tra l’altro, rappresentato in tutta Europa

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Le sue sinfonie (circa 110) sono anch’esse considerate delle composizioni assai gradevoli con graziose melodie e passaggi brillanti; esse includono anche le dodici ispirate a Le Metamorfosi di Ovidio (delle quali solo sei sopravvivono ai giorni nostri) composte nel 1786, che presentano effetti di grande espressività e vivacità cloths shaver. Scrisse, inoltre, oratori, cantate e concerti (inclusi i due per contrabbasso e uno per viola), musica da camera, pezzi per fortepiano e altri lavori.

Le sue memorie, Lebenbeschreibung, sono state pubblicate a Lipsia nel 1801.

Di Ditters von Dittersdorf sono note 35 opere. L’anno e la città indicate tra parentesi si riferiscono alla prima rappresentazione.

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Code Baudot

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Le code Baudot est dans l’histoire un des premiers codage de caractères binaire. Il est plus ancien que le code ASCII par exemple. Il est aussi appelé code télégraphique Alphabet International (AI) no 1 ou Alphabet International (AI) no 2 ou code CCITT no 2.

C’est un code binaire : chaque caractère est codé par une série de 5 bits (0 ou 1), ce qui permet 25 = 32 combinaisons. Ces 32 caractères ne suffisent pas pour coder les lettres (26)

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, les chiffres (10), les signes opératoires (+-/x=), la ponctuation (, ;.:!?), et les autres symboles (&, #..) ; le code Baudot utilise donc deux jeux de caractères appelés Lettres (Lower Case) et Chiffres (Upper Case). Le jeu de caractères Chiffre comprend les signes opératoires et de ponctuation et les autres symboles. Deux caractères, Inversion Lettres et Inversion Chiffres (code 31 et 27), permettent le passage d’un jeu de caractères à l’autre.

Il s’agit donc du premier codage de caractère mécanisé.

Évidemment, l’inconvénient réside dans des commutations fréquentes. D’autre part, ce code, bien qu’il soit plus riche que le code morse, ne traite pas les minuscules et certains symboles.

Le premier code Baudot a été développé par Émile Baudot en 1874 : il s’agissait de l’Alphabet International no 1.

Les caractères étaient composés à l’aide d’un clavier à cinq touches, où chaque touche correspondait à l’un des cinq bits de chaque caractère.

Différents arrangements ont ensuite été normalisés et adoptés pour les communications internationales, comme l’alphabet international no 1 et l’alphabet international no 2.

La technologie du ruban perforé, est abandonnée avec le Télex, un réseau de communication entre téléscripteurs, mis en place à partir des années 1930 et encore en service au début du XXIe siècle, bien que massivement remplacé par d’autres technologies.

La notion de codage de caractère était née. Différentes évolutions techniques ont permis d’augmenter le nombre de caractères représentables en passant de cinq à six (sixbit), puis sept et huit bits (octet), pour représenter respectivement 32, 64, 128 et 256 symboles.

Le principe de codage de caractères par un système binaire abstrait de taille fixe est toujours utilisé de nos jours dans les systèmes de télécommunications bien que le nombre de caractère et leur système de représentation ait considérablement évolué.

Cet appareil a permis de composer des dépêches.

L’utilisation du multiplexage a permis d’atteindre 3000 mots par heure en duplex contre 1000 mots par heure en morse duplex. Ce chiffre s’obtient en comptant 25 mots pour 165 lettres. Cette vitesse était obtenue grâce à une roue qui permettait de multiplexer plusieurs communications (de l’ordre de quatre ou six simultanées).

Le dispositif était basé sur un clavier à cinq touches pouvant être pressées simultanément et qui chacune pouvait produire un courant positif ou négatif (voir bit). Ce code de 32 valeurs était composé de 2 plages de 28 caractères imprimables et de quatre codes de contrôle. Les quatre codes de contrôle permettaient :

Vers 1901, le code Baudot original a été modifié par Donald Murray (en) qui réorganisa les caractères meat mallet definition, ajouta de nouveaux symboles, et introduisit les jeux de caractères. Comme il souhaitait utiliser un clavier de machine à écrire, il n’y avait plus de lien entre le code lui-même et la disposition des touches. Il organisa donc les caractères de façon que les transitions les plus courantes entre caractères génèrent un nombre minimal de transitions[pas clair] entre les cinq bits du code, ce qui minimise l’usure du matériel.

La Western Union modifia le code de Murray, en éliminant certains caractères. Le code obtenu est le code Baudot actuel, le code CCITT no 2. On présente ici le code US TTY, très proche du code CCITT. Il en diffère par une inversion (BEL et ‘), et des définitions additionnelles dans les FIGS (#, & et !), laissées volontairement non définies par le CCITT no 2 pour permettre des usages nationaux.

En hommage à Émile Baudot, une partie de son nom désigne l’unité de mesure du débit de signal, le Baud (symbole Bd).

En décembre 1899, après avoir expérimenté avec succès l’appareil entre Marseille et Alger, il est décidé de développer l’usage de l’appareil Baudot sur les câbles sous-marins d’Algérie.

L’appareil Baudot peut être utilisé avec deux fils : un fil sert alors à la transmission, et l’autre à la réception.

Le code Baudot est utilisé dans le réseau Télex. Il est également mis en œuvre dans certaines versions du radiotélétype.

Le principe de perforation sur un nombre fixe de bits a été repris, en changeant à la fois le système de codage et le format du support, dans le système des cartes perforées.

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Le principe de code Baudot basé sur cinq bits, avec deux contextes (lettres et chiffres) a continué à être utilisé avec certaines variations. Pour une bonne compréhension entre des parties différentes, une standardisation a dû s’imposer.

Le principe du code Baudot est repris à un niveau dans les Alphabets internationaux no 1 et no 2.

À un niveau local, on le retrouve dans le Code US TTY.

Le code Baudot se compose de 31 symboles et d’un code de changement de jeu de caractère.

Les cinq premiers chiffres sont codés sur trois bits dans un ordre d’origine méconnue. Les cinq chiffres suivants sont codés dans le même ordre, mais avec le bit no 4 positionné.

Aucun lien apparent ne semble unir le codage des lettres et le codage des chiffres.

Les lettres sont codées en classant les voyelles et les consonnes séparément dans l’ordre alphabétique, et en suivant le code de Gray, trois quarts de siècle avant que celui-ci ne soit breveté aux États-Unis.

Le code Baudot original a donné lieu à des variantes, (Western Union), etc.

Le code de la British Post Office est détaillé dans la table de droite.

L’alphabet international no 2 est incompatible avec l’Alphabet international no 1 (Code Baudot original).

Les lettres de l’Alphabet international no 2 ne suivent aucune logique apparente, mis à part une ressemblance forte avec ET AOINSHRDLU bien connue à l’époque. Un seul bit est positionné pour E et T, les dix autres lettres ne sont représentées qu’avec deux bits positionnés.

Il faut donc comprendre que les combinaisons nécessitant le moins de perforations sont associées aux caractères les plus fréquents

Chaque lettre prenait un demi-pouce sur les bandes perforées.

Le télégraphe de Murray a été en compétition avec nombreux d’autres systèmes. Mais il permet d’effacer un caractère sans que cela n’apparaisse dans le message final, pour plaire aux businessmen. Il a été essayé par les administrations allemandes et britanniques (y compris en Inde), notamment sur le câble Londres-Edinbourg durant quinze mois, mais aussi sur le câble Emden-Londres. Le jeu complet d’appareil coute alors 1400 livres britanniques. Le jeu complet d’appareil coute entre 700 et 800 livres britanniques. À titre de comparaison le clavier Morse ne coute que dix livres environ. Ce système a été développé en partie à Sydney, New-York, Londres et Berlin. Le système a notamment intéressé l’ingénieur Kraatz, et le Kolnische Zeitung. Le système permettait également d’écrire en forme de page à un rythme de 120 mots par minute, dans un sens (donc 240 mots en cas de transmission dans les deux sens (duplex) ), sur une distance d’un millier de miles britanniques.

Murray a également déposé un brevet sur la synchronisation automatique permettant de perfectionner les systèmes Baudot et Picard.

Le code Baudot a été utilisé en France, dans les capitales européennes majeures ainsi que dans différents pays notamment la Russie, l’Inde et le Brésil. En France, avec le système Baudot plusieurs villes peuvent être branchées sur une seule ligne (un seul câble). De plus, une des avancées majeures de Murray est le fait de perforer le message reçu, ce qui permet de le retransmettre automatiquement et sans erreur, vers plusieurs destinations. Dès 1914, la Western Union dispose d’un lien entre Boston et New-York, ce qui leur permet d’échanger 3000 messages par jour. Entre Londres et Birmingham, 5000 messages par jour sont échangés . Ceci contribue à un effet de réseau.

L’Alphabet international no 2 associe les chiffres et les lettres de la même manière que le clavier Qwerty de machine à écrire.

L’Alphabet international no 2 finira par être remplacé par l’Alphabet international no 5, utilisant sept bits à la place de cinq.

Le code US TTY est une adaptation régionale aux États-Unis. Il se distingue par la présences des caractères Livre (£), Dollar ($), Bel (Sonnerie), CR et LF, pour prendre en charge les deux éléments d’un retour à la ligne.

Comme le code de Murray, il correspond à une disposition de clavier QWERTY, en suivant l’ordre des chiffres 123456.

Pour améliorer la vérifiabilité de l’article, merci de citer les sources primaires à travers l’analyse qu’en ont faite des sources secondaires indiquées par des notes de bas de page ().

Une invention similaire a été développée et brevetée par Mimault de Poitiers.

Mimault avait inventé plusieurs alphabets, dont un basé sur le système binaire.

Le procès concernait notamment l’alphabet.

Mimault avait notamment déposé le brevet 1301 déposé le 5 juin 1876

La justice a considéré que le codage de Baudot était de même nature que celui de Mimault:

Le 18 décembre 1883, la cour de cassation s’est prononcée sur le procès opposant «M» à «B». «M» employé à l’administration des postes et des télégraphes football t shirts cheap. M a étudié les «effets électriques, variant de l’unité à 31, nécessaires à la transmission des 31 signes, lettres ou caractères indispensables pour la composition de la langue électrique.» La solution de M utilisait 8 fils conducteurs, pour suivre la progression géométrique 1, 2,4, 8, 16. «B» est employé de la même administration, et a construit «un télégraphe imprimeur présentant les mêmes propriétés», «qui se traduisait automatiquement par un appareil construit suivant la même progression géométrique».

Après l’utilisation (monopole) de l’appareil de monsieur «B» par l’administration dès postes, «le sieur M… intenta contre le sieur B… une instance en contrefaçon qui fut favorablement accueillie par le Tribunal delà Seine».

En date du 7 mai 1880, par arrêt La Cour de Paris s’est prononcée sur appel. Elle a estimé que «le moyen de M», isolé de tout organe mécanique, était impuissant à produire quoi que ce soit et constituait «un principe abstrait et une loi purement théorique non brevetable». Elle a en conséquence infirmé la décision des premiers juges et déclaré qu’il n’y avait pas de la part du sieur B… contrefaçon de l’appareil M…

La Cour de cassation, saisie d’un pourvoi, s’est appuyée, d’abord, sur les constatations de l’arrêt attaqué, d’où il résulte : 1° que B… a pris pour point de départ de son système une partie au moins de celui de M… et notamment l’application de la loi de progression géométrique 1, 2, 4, 8, 16 ; 2° que la disposition de son combinateur est faite en vue de cette progression et qu’il obtient 31 signaux au moyen de la même progression mécaniquement appliquée ; 3° que par là l’appareil B… participe à certaines propriétés de l’appareil M…, qu’il existe en conséquence entre ces appareils certaines ressemblances au double point de vue du nombre des effets élémentaires à combiner et du résultat en vertu duquel on les combine.

La Cour suprême a conclu, de ces différentes constatations, que le brevet de M…, ayant pour objet une application nouvelle, soit de moyens, soit de principes connus, avait été valablement pris ; elle a jugé

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, par suite, que la loi du 8 juillet 1844 se trouvait violée, et elle a cassé l’arrêt de la Cour de Paris, avec renvoi devant la Cour d’appel d’Amiens.

Toutefois, la cour d’Amiens a abondé dans le sens de la cour de la Seine.

Le dernier pourvoi de Lous-Victor Mimault contre l’arrêt de la cour d’appel d’Amiens a été rejeté par la cour de cassation au profit d’Émile Baudot employé et de Dumoulin-Froment, constructeur.

Toutefois, le journal de la cour d’appel d’Amiens laisse comprendre que l’alphabet de Baudot, tel qu’il apparaît dans les deux appareils saisis le 20 mars 1876 et le 15 juin 1877, et brevets déposés le 17 juin 1874, en en comparant les détails technique, que l’alphabet Baudot, s’il est similaire à l’alphabet de Mimault par son système binaire, pourrait être sensiblement différent. Par ailleurs, et selon la même source, ce système aurait également été présent dans le brevet Weatstone (en) de 1858 et Highton.

Svart leguan

Svart leguan (Ctenosaura similis) är en art i familjen leguaner. Vuxna hannar blir upp till 150 centimeter långa, honor är lite kortare. Ungdjur har vanligen en mindre påfallande färgsättning i grågrönt. Hos vuxna individer förekommer olika färger, ofta liknande utbredningsområdets färg.

Svart leguan lever i Centralamerika och är vanligast vid Stilla havets kustlinje. Utbredningsområdet sträcker sig från södra Mexiko till nordöstra Nicaragua och västra Panama. Dessutom finns en liten population i Colombia drinking glass bottle. Djuret föredrar torra regioner med träd och gömmer sig ofta i trädens håligheter. Arten klättrar även i klippiga områden papaya enzyme meat tenderizer. Den vistas dessutom vid stranden steak marinade tenderizer. Guinness Rekordbok förtecknar för detta kräldjur en maximal hastighet på 34,5 kilometer i timmen, vilket gör det till världens snabbaste ödla.

Födan utgörs bland annat av frukter, insekter, kräftdjur heavy duty fabric shaver, små däggdjur samt mindre fåglar och deras ägg. Gamla och stora individer livnär sig nästan uteslutande av vegetabilisk föda.

Nothing to My Name

Nothing to My Name” (also known as “I Have Nothing“) is a 1986 Mandarin-language rock song by Cui Jian. It is widely considered Cui’s most famous and most important work, and one of the most influential songs in the history of the People’s Republic of China, both as a seminal point in the development of Chinese rock and roll and as a political sensation. The song was an unofficial anthem for Chinese youth and activists during the Tiananmen Square protests of 1989 electric sweater shaver.

Both in its lyrics and instruments, the song mixes traditional Chinese styles with modern rock elements. In the lyrics, the speaker addresses a girl who is scorning him because he has nothing. However, the song has also been interpreted as being about the dispossessed youth of the time, because it evokes a sense of disillusionment and lack of individual freedom that was common among the young generation during the 1980s.

By the late 1970s, Western rock music was gaining popularity in mainland China. After the Cultural Revolution ended in the mid-1970s and the government began a period of economic reform called gaige kaifang, many students and businessmen went abroad and brought back Western music. Chinese singers began performing covers of popular Western rock songs.

At the same time, Chinese society and the Chinese government were quickly abandoning Maoism, and promoting economic policies that had a more capitalist orientation. Many Chinese teens and students were becoming disillusioned with their government, which they felt had abandoned its ideals. Because of the rapid economic changes reusable drink bottles, many of them felt that they had no opportunities and no individual freedom. These developments formed the background against which “Nothing to My Name” appeared in 1986.

Cui Jian was heavily influenced by Western artists such as Bob Dylan, The Beatles, The Rolling Stones, and Talking Heads; in the late 1980s he even performed with a hair style modeled on that of John Lennon. In “Nothing to My Name” and other songs, he intentionally altered the sounds of traditional Chinese musical instruments by mixing them with elements of rock music, such as electric guitar. He also purposely divorced his musical style from that of the revolutionary songs and proletarian operas that were common under Chairman Mao Zedong during the Cultural Revolution—for example, he performed his music very loud, as high as 150 decibels, just because Mao had considered loud music disruptive to the social order.

In genre, the song is often called the first work of Xibeifeng, a 1980s music style originating from Northwest China. Cui himself, however, considers the song “pure” rock and roll.

Throughout the song, the narrator addresses an unidentified girl wholesale pink socks, asking “When will you come with me”, and lamenting the fact that she laughs at him for having nothing to his name. He tells her he wants to give her his hopes and bring her freedom, that “the earth is turning under your feet” and “the waters of life are flowing free”, yet she persists in scorning him. He asks why she laughs at the pack he carries on his back, and he wonders why he keeps on going, with nothing to his name. At last, he tells her that he has waited for a long time, and that this is his final plea: he wants to grab her by the hands, to “take you away with me”. As he sees her hands tremble, and her eyes “overflow with tears”, he asks her, “Do you really mean to tell me, you love me as I am?”

Interpretations of the song’s meaning vary from one listener to the next; some people view it as a song about love and desire, while others understand it as a political metaphor, the lyrics being addressed as much to the Chinese nation as to a girlfriend. University of Florida scholar Jonathan Matusitz describes the song’s lyrics as a means of expressing politically sensitive ideas that could not be stated through any other medium. In this interpretation, the lyrics near the beginning, “I’ve asked you without end / When will you go with me / But you always laughed at me / for having nothing to my name” (“我曾经问个不休/你何时跟我走/可你却总是笑我/一无所有“) are taken to express the “humiliation and lack of individuality, possession, and personal freedom”, the “sense of loss and disorientation” among China’s youth in the 1980s. Ethnomusicologist Timothy Brace has described this common analysis of the song lyrics as “recast[ing] the setting of this piece from that of a boy talking to his girlfriend to that of a youthful generation talking to the nation as a whole.” The ambiguity is heightened by the structure of the phrase yī wú suŏ yŏu, an idiomatic chengyu. It literally means “to have nothing” and has no grammatical subject. Therefore, it can be interpreted as meaning “I have nothing” (implying that it is a song about two people), or “we have nothing” (understanding it as social commentary).

The narrator of the song worries that the girl he is addressing will ignore him because he has nothing to give her; likewise, the song’s audience in the 1980s—young students and workers—were also suffering from not having resources to marry, to be with their girlfriends and boyfriends, or to attract members of the opposite sex. The lyrics also express Western concepts of individualism, and were some of the first popular song lyrics in China to promote self-expression and self-empowerment. This put the song in stark contrast with older music, which had emphasized conformity and obedience. As the narrator, later on in the song, confidently proclaims to the girl that he will “grab her hands” (“我要抓起你的双手“) and then she will go with him (“你这就跟我走“), he suggests in the end that she can love the fact that he has nothing (“莫非你是正在告诉我/你爱我一无所有“). On one level, this suggests that the song is about “love conquering all”, but the line has also been interpreted as threatening, and suggestive of an unorthodox and “Dionysian” mix of love and aggression.

Just as Cui adapts traditional Chinese sounds and instruments to a new format, in “Nothing to My Name” he also reappropriates traditional Chinese lyrical tropes. The lines “The earth under your feet is moving / The water around your body is flowing” (“脚下的地在走/身边的水在流“) are reminiscent of the use of natural imagery in classical Chinese poetry and music, but here are intended to evoke the events going on around the song’s listeners, and to provoke them to rebel against the established order.

Cui wrote “Nothing to My Name” himself and first performed it on a televised music competition in May 1986, with his band ADO. The song was an instant success, creating a “sensation” and turning Cui into a cult figure among urban youth. It was one of the first examples of Chinese, as opposed to imported, rock and roll music to gain popularity in China. The government-controlled People’s Daily gave the song a positive review, despite its politically sensitive message. The song was included on Cui’s 1989 album Rock ‘n’ Roll on the New Long March, released by the China Tourism Sound and Video Publishing Company. (The version of the album released overseas was called Nothing to My Name.) By 1989, it had become a “battle song” or “anthem” among the youth movement.

Cui performed the song live at the Tiananmen Square protests of 1989. The performances by Cui and other rock artists during the protests have been described as “a revolutionary few days that rocked a nation,” and many protesters sang “Nothing to My Name” to give voice to their rebellion against the government, and their desire for personal freedom and self-expression. Brace describes how, during Cui’s Tiananmen performance, students “jumped to their feet and began to sing,” a practice that had rarely happened at music performances in China before then. Not long after Tiananmen, Cui was restricted to playing in small venues; he did not play before a large audience in Beijing again until 2005.

Cui has become known as the “Father of Chinese Rock”, and “Nothing to My Name” has become his most famous song. It has been described as “the biggest hit in Chinese history” and the beginning of Chinese rock.